第九章　明代繪畫 　　明朝采取嚴格的中央集權制度，施政方針并不著重于扶持先進的經濟，從而增益全國財富，而是通過賦稅不均等政策保護落后的經濟，以均衡的姿態維持王朝的安全。 　 　　這種維護落后的農業經濟而對商業及金融不加發展的做法，正是中國在世界范圍由先進的漢唐演變為落后的明清的主要原因。 　 　　明代八股取士，程朱理學成為正統的官方哲學。但產生于宋代的心學到了明代中葉進入高潮。經過王陽明的創造發揮，這種思想已經形成一個完整的體系。心學不象理學那樣強調“格物致知”，而是提出“心即宇宙，宇宙即心”，認為最完備徹底的“理”源自人之內心，而與讀書識理義了無關涉。作為對正統的反叛，許多人從明代心學中找到靈感和力量。 　 　　唐中葉以前北方的財富，到明代已完全轉移到南方。明代中葉，江南一帶的城市經濟空前繁 [詳細...]

第十章　清代繪畫 　　１６４４年的王朝鼎革，使中國再一次淪為異族統治。滿清的政治經驗遠較蒙元成熟，入主中原后，一方面使用高壓政策壓制自明末漸興的士氣，大興“文字獄”，即一字一語，亦不放松，蓄意羅織，前無倫比。一方面又薄賦減租，取悅民眾。在長期喪亂凋殘之后，社會秩序較易維持。從康熙中期開始，創傷得以逐步醫治、撫平；到了乾隆年間，社會生產力、經濟生活的水平在許多方面都超過明代的水平。 　 　　明末遺民知識分子的剛毅和篤實的學風深中于有清一代文人士子的內心。乾嘉年間興起的江浙漢學對宋學的反叛導源于明遺民，但又漸次失去了宋儒以天下為己任的精神。學術文化雖與政治脫節，但又不敢涉于人生實事，惟有趨于篤古博雅一途，訓詁之學的興盛，正好說明清人的學術是在何種苦悶的心情中熬煉出來。清代文化是中國古典文化的高度成熟期，它所被及的地理空間 [詳細...]

　中國繪畫歷史源遠流長，見于史料上記載的以伏羲氏畫八卦、黃帝畫制服、舜妹螺氏繪影像為最早。早期的繪畫經匠人的再造，刻在料上、青銅器上及繪在陶器上。直至漢代紙張發明后，畫家用毛筆在紙上繪畫，才逐漸演變成現在的中國畫。 　　三國時期（220-265）是中國畫歷史上的重要發展階段。初期的繪畫題材以佛像畫和道教畫為主流。到了唐朝，漸漸地脫離了人物畫的山水畫，取代了釋道畫成為繪畫主要題材。由于唐詩的成就和影響，繪畫重情趣求意境，文人士大夫追求的抒情性空前突出，是文人畫興起的開端。 　　五代的山水畫不但改變了晉唐時期空勾無皴的初級程式，并且有了皴染完備的山水派系。 概論 第一章　史前繪畫（距今約１８０萬年前～公元前２０７０年？） 第二章　夏商周繪畫 第三章　秦漢繪畫 第四章　魏晉南北朝繪畫 [詳細...]

元代繪畫史論著述 　　中國元代歷史較短，繪畫史論著述不多，尤少宏編巨著。但適應繪畫創作、收藏與鑒賞的發展，也出現了新的編撰體例，總結了新的經驗。如繪畫通史簡編、畫史手冊、私家收藏著錄的出現與畫法論著的興起，反映了元代繪畫史論著述的新成就與新進展。 　　自唐代張彥遠寫成中國第一部繪畫通史《歷代名畫記》以來，宋代又不斷有人依其舊例，繼續編寫，雖名目各異，而前后踵接，綿延不斷。雖資料翔實，卻不便檢閱。伴隨元代書畫鑒賞收藏的普遍，出現了多種繪畫通史簡編與畫史手冊性質的著作，其中以夏文彥《圖繪寶鑒》和盛熙明《圖畫考》兩書為代表，兩書雖主要為輯錄前人現成文字的性質，少有第一手資料，而且錯漏頗多，但卻開創了新型繪畫通史的編寫體例。 　　元代以前，繪畫著錄書籍多以記錄宮廷收藏為對象，少有關于私人藏畫之著錄。及至南宋，隨著士大夫們對繪畫的收藏日富,鑒 [詳細...]

元代繪畫史論著述 　　中國元代歷史較短，繪畫史論著述不多，尤少宏編巨著。但適應繪畫創作、收藏與鑒賞的發展，也出現了新的編撰體例，總結了新的經驗。如繪畫通史簡編、畫史手冊、私家收藏著錄的出現與畫法論著的興起，反映了元代繪畫史論著述的新成就與新進展。 　　自唐代張彥遠寫成中國第一部繪畫通史《歷代名畫記》以來，宋代又不斷有人依其舊例，繼續編寫，雖名目各異，而前后踵接，綿延不斷。雖資料翔實，卻不便檢閱。伴隨元代書畫鑒賞收藏的普遍，出現了多種繪畫通史簡編與畫史手冊性質的著作，其中以夏文彥《圖繪寶鑒》和盛熙明《圖畫考》兩書為代表，兩書雖主要為輯錄前人現成文字的性質，少有第一手資料，而且錯漏頗多，但卻開創了新型繪畫通史的編寫體例。 　　元代以前，繪畫著錄書籍多以記錄宮廷收藏為對象，少有關于私人藏畫之著錄。及至南宋，隨著士大夫們對繪畫的收藏 [詳細...]

　　中國繪畫歷史源遠流長，見于史料上記載的以伏羲氏畫八卦、黃帝畫制服、舜妹螺氏繪影像為最早。早期的繪畫經匠人的再造，刻在料上、青銅器上及繪在陶器上。直至漢代紙張發明后，畫家用毛筆在紙上繪畫，才逐漸演變成現在的中國畫。 　　三國時期（220-265）是中國畫歷史上的重要發展階段。初期的繪畫題材以佛像畫和道教畫為主流。到了唐朝， 漸漸地脫離了人物畫的山水畫，取代了釋道畫成為繪畫主要題材。由于唐詩的成就和影響，繪畫重情趣求意境，文人士大夫追求的抒情性空前突出，是文人畫興起的 開端。 　　五代的山水畫不但改變了晉唐時期空勾無皴的初級程式，并且有了皴染完備的山水派系。 概論 第一章　史前繪畫（距今約１８０萬年前～公元前２０７０年？） 第二章　夏商周繪畫 第三章　秦漢繪畫 第四章　 [詳細...]

　有關中國繪畫的起源問題，象有關中國歷史的起源一樣，令人不可琢磨。究竟中國的繪畫開始于何時？何地？是何人所創造？這一謎團千年以來一直縈繞在歷代 美術史研究者的思緒中。唐代的張彥遠在他的開創性著作《歷代名畫記》中，將中國繪畫的起源追溯到傳說時代，指出那時的象形文字便是書寫與繪畫的統一。而在 他看來，圖形與文字的脫離，才使得繪畫成為一門專門的藝術，探討繪畫技巧的工作則晚至秦漢才開始，魏晉時名家的出現，才標志著繪畫臻于成熟。這1000多 年前提出的有關早期中國繪畫發展的理論至今仍基本成立。所不同的是現代考古發掘出土了大量的史前和歷史早期繪畫形象的實物，不斷增加著我們對早期繪畫藝術 的了解。中國新石器時代的造型藝術，在彩陶及繪畫、陶塑和雕刻方面，均有一定的成就。 　 　我們習慣上把從公元前21世紀建立的夏開始，經過商、西周直到到春秋、戰國的 [詳細...]