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11/09■心境交融——談王乃壯的人物畫
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多年不見王乃壯兄。最近讀到他的畫，真有“士別三日”的感慨。
對藝術的追求，總要經歷各種境界，這種種境界，是經過閱歷和修養，參悟得來——“如魚飲水，冷暖自知”。
乃壯的畫，是現代人的畫，有現代人的閱歷、修養—例如傳統和外來繪畫的一切基本功等等。但他又不同于一般時人的畫，這是由于他有自己的入門路數和參悟心得。繪畫這門藝術之所以呈現出五花八門、各顯神通的風格，也...
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11/09■王世襄其人其書
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我認識王世襄(暢安)兄也是上世紀50年代初由盛家倫介紹的。1957年，由于某種“誤會”，我不能住在西觀音寺了。1958年初，暢安慷慨地讓我搬進芳嘉園他家院子的東屋，“結孟氏之芳鄰”，確是平生一快。論歷代書畫著述和參考書，他比我多。論書畫著述的鉆研，他比我深(他寫有一本《中國畫論研究》)。論探索學問的廣度，他遠勝于我。論刻苦用功，他也在我之上。那時我一般早上五點就起來讀書寫字，但四點多，暢安書...
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11/09■《三生花草夢蘇州》摘錄
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楊明義是一位善于運用水墨（《石濤畫語錄》）所謂的“氤氳”造成江南水鄉情調的畫家，他少用皴擦，多用渲染。畫面的空濛把人帶入詩的境界，龔定庵÷盦最愛“似水年華似水秋”的蘇州，在楊明義的作品中，充分地表達了這種氣氛。《水鄉小屋》，《晨炊》都是非常可愛的作品。
我國水墨畫技法歷數千年而發展無限，觀明義此冊足證墨法至今仍不斷創新。或謂中國畫至今已無法前進，此說未可信也...
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